Comentario del texto Rodeado de imagenes (Fase 2)
El texto habla de la cantidad de imágenes y de información simultánea que nos llega desde todos los sistemas o lugares a los que estamos expuestos, donde en la mayoría de los casos no llegamos a asimilar dicha información.
En contraposición con la imagen única que exige nuestra atención, la multitud de imágenes provoca la “distracción de la metrópoli” que se podrá entender como un nuevo tipo de atención, donde la sociedad absorbe toda la información del mismo modo que el aire al respirar, de manera inconciente.
Los antecedentes de este nuevo sistema de percepción de multipantallas lo encontramos en el mundo militar, aunque también fueron utilizados por diseñadores, arquitectos y artistas.
Los EEUU y la Unión Soviética llevaron a cavo en 1959 la Exposición Nacional Americana en Moscú, donde surgieron intercambios de exposiciones nacionales de ciencia, tecnología y cultura. Sin embargo, el día de la inauguración, el presidente americano Nixon planeó un debate con Kruschev donde pretendía destacar que la superioridad americana se basaba en el ideal de la casa suburbana, equipada con todo tipo de comodidades, y que representaba la libertad americana. Dicha exposición tenía el fin de dar envidia a la sociedad soviética por los logros que hacían más fácil la vida cotidiana de los americanos, y no por adelantos científicos.
La temática del debate fue empleada por varios artistas. Ray y Charles Eames proyectaron una película en siete pantallas de grandes dimensiones que mostraba un día en la vida cotidiana americana. Aunque las imágenes se proyectan a modo de mosaico presenta un mensaje totalmente lineal y coherente.
Las pantallas suspendidas generaban un “espacio dentro de otro espacio”, ya que se encontraban en el interior de una cúpula que definía un espacio concreto.
La evolución de esta manera de percepción se ve reflejada en la película Powers of Ten, película posterior de los Eames que invierte el sentido del movimiento yendo de una visión atmosférica hacia la doméstica.
Los Eames habían empleado este tipo de percepción en una exposición anterior a la de Moscú, donde incluían multipantallas, sonido, narrador en vivo y olores sintéticos embotellados, expulsados a través del aire acondicionado. Estas exposiciones tenían relación con la influencia que los Eames tenían con el circo, donde era concebido como un elemento capaz de ofrecer una multiplicidad de experiencias simultáneas imposibles de asimilar en su totalidad por el espectador. El objetivo principal es transmitir el máximo de información de forma eficaz.
El modelo tecnológico de las presentaciones multipantalla tenía sus raíces en las salas donde altos cargos del poder militar tomaban decisiones gracias a la información transmitida por numerosas fuentes.
Los Eames llevaron aún más lejos el desarrollo de la lógica del flujo informático en la película House: After Years of Living (Casa: tras cinco años de vivirla), en la que exponen diapositivas que habían tomado del interior de la casa durante los primeros cinco años. Lo interesante de esta película era probar la similitud con la forma que utiliza normalmente el cerebro para procesar las imágenes que recibe.
La sobrecarga de información pretendía crear en el espectador una respuesta emocional, provocada por el exceso de imágenes y por su contenido.
La técnica de pantalla múltiple atravesó otro desarrollo significativo por parte del matrimonio Eames en la feria mundial de 1964 en Nueva York. En el edificio ovoide diseñado por el estudio Saarinen para IBM, los visitantes abordaban el people wall y eran recibidos por un anfitrión vestido de etiqueta que descendía lentamente del ovoide de IBM. Una vez sentados el público era levantado hidráulicamente desde el nivel del suelo hacia el interior oscuro del huevo, donde se encontraban rodeados por 14 pantallas que proyectaban la película Think de los Eames. Las pantallas envolvían al público. El ojo tenía que saltar de una imagen a otra y no podía nunca llegar a captar todas las imágenes ni asimilar su diverso contenido. Se partía siempre del supuesto de que la velocidad de la película es la misma que la de la mente. Aparte de las multipantallas, la cúpula tenía un ordenador con capacidad para responder por escrito hasta 3500 preguntas sobre la vida en los EEUU. Desde un primer momento se concibió la arquitectura como una combinación de estructura, película en pantalla múltiple y ordenador.
Los espacios que definen los diseños de los Eames se asemejan a los espacios de los medios de comunicación. Por ejemplo un periódico o revista es una red en la que la información se dispone y redistribuye conforme va entrando, un espacio que el lector va recorriendo a su manera.
La técnica de la “sobrecarga de información”, utilizada en películas y presentaciones multimedia, no pretendían “sobrecargar el cerebro del espectador” sino ofrecerle un “amplio menú de opciones” y crear en el espectador el “impulso para establecer conexiones”.
Las presentaciones multipantallas, la técnica de sus exposiciones y las películas de los Eames son importantes no por las historias que puedan narrar, sino por la forma en que estos hechos se utilizan como elementos para crear un espacio que proclama que “de esto es de lo que trata”. Al igual que los arquitectos, los Eames controlaban el espacio que producían, donde lo más importante era regular el flujo informativo.
En conclusión, las innovaciones de los Eames en el mundo de la comunicación, han tenido una gran repercusión en la actualidad, donde vemos anuncios televisivos totalmente pensados, que a través de una secuencia de imágenes concretamente elegidas, con un diseño concreto y un tiempo preciso son capaces de transmitir la información con el fin de “lavar el cerebro” al espectador para conseguir lo que se propone. Son capaces de introducirnos en un mundo virtual donde se nos hace creer que podemos llegar a conducir un coche de alta gama, tener la familia perfecta, ser el mejor deportista…